试析艾芜《南行记》中的东南亚世界

　　在中国现代文学的百花园中，艾芜的中短篇小说集《南行记》是一部思想性和艺术性都颇具独创精神的杰出作品。它所呈现出的东南亚风光民情，既有金碧辉煌的仰光大金塔，又有碧波万顷的印度洋；既有缅甸境内克钦山区中对外人富有警戒心的山民，又有新加坡的俱乐部内纸醉金迷的娱乐氛围；既有鼻上带金环的印度主妇，又有马来亚火车上荷枪实弹的“红毛兵”……作者笔下的一幅幅丰富多彩的东南亚画卷往往令读者印象深刻，手不释卷。而现有的对《南行记》中异域题材的研究似不够完善，仍存在一定的拓展空间。在研究中结合艾芜的早期创作经历，对《南行记》中多姿多彩的东南亚世界进行剖析，无疑有助于我们重新体认该作品独特的思想艺术价值。

　　人物个性刻画的契合；

　　在《南行记》中，艾芜充分发挥出自己在描绘大自然旖旎风光和刻画人物独特个性两方面的专长，并把它们二者精妙地融合于文本之中。然而这里须特别指出的是：在《南行记》纯粹以东南亚地区为人物活动背景的小说中，其风光民情描写尽管缺少了“中国元素”，然而同样与人物个性的刻画恰如其分地融合在一起。这些作品中的人物虽然未必属于同一民族，却都与东南亚这个共同生活的大环境中的元素发生一系列的摩擦，从而呈现出各自独特的真我本色。在《海》、《我诅咒你那么一笑》等作品中，风光民情描绘与人物性格展现亦相得益彰。这些作品中主要人物与周边环境的关系亦时常有摩擦、冲突，但正是在与环境龃龉的过程中彰显出他们性格中卓异的因子。可以说，艾芜在《南行记》中发挥自己“写景状人”的突出特长，将一个个鲜活的人物形象放置于典型环境之中，让他们的个性气质通过富有东南亚特色的景致和民风自然而然地流露出来。

　　殖民者的丑态与殖民地人民的众生相；

　　艾芜在《南行记》中，不仅精妙地展现出滇缅边境和南洋地区富有个性特质的人物形象和各族人民的人性闪光点，还以一腔热血描绘出东南亚殖民地地区人民的生活遭际。我们可以从中洞察20世纪二三十年代英国殖民者在东南亚的种种劣迹和殖民地人民颇为复杂的生存境况。如果说《印度洋风土画》、《海》等作品中来自东方不同民族的人们之间相处得还算融洽，那么《洋官与鸡》、《我诅咒你那么一笑》、《我的爱人》等作品中着力展现出的则是一种族群间复杂的人物关系———西方殖民者与殖民地人民之间的对立、冲突与“共谋”等关系。

　　异民族文化相互碰撞交融的场域；

　　作为一部具有丰富的内容和深刻的思想意蕴的优秀作品，艾芜《南行记》中的东南亚世界还可看作多元文化并存的场域。作为文化载体的人们分别来自中国、东南亚、西方等地区，他们所承载的文化元素之间发生的碰撞和交融，正是通过人物彼此间的言语交流和行为互动来实现的。从这个意义上说，《南行记》中的东南亚世界具有独特而突出的文化阐释价值。

　　在中国现代文学宝库中，老舍的《二马》、《小坡的生日》，许地山的《命命鸟》、《缀网劳蛛》等作品，均将异质文化发生交汇碰撞的背景放在异域环境中———这是以往众多论者已注意到的。而本文通过文本细读和阐释，发现艾芜《南行记》的东南亚世界中，也同样暗含着这样一个多元文化共存互渗的场域———在这一独特场域之中，不同民族的人们通过言语交流和行为互动，展现出各自所代表的颇具地域特色的文化姿态、文化心理和社会风土状况。由此可见，艾芜的《南行记》在风光旖旎的“自然东南亚”之外，更向读者呈现出一个丰富多姿而颇具跨文化阐释价值的“文化东南亚”。而从作家建构“文化东南亚”的角度入手进行深入考察，显然有助于研究者更好地阐释《南行记》在现代文学史上独特的文化价值和艺术地位。