带着民族特色走向世界的何其芳

　　带着民族特色走向世界的何其芳

　　在20世纪中国文学发展史上，何其芳是一位产生了一定世界影响的诗人和散文家。何其芳早期诗文创作虽然也学习借鉴了西方诗艺，但他毕竟是一位有着深深的民族传统文学情结、丰厚的中国古代诗学修养的现代作家。他早期诗文中的浪漫主义风格、象征主义、佳人芳草的结构范式以及诗化的散文与独语体散文等，都无不折射着中国传统文学与民族诗学的深刻影响，显现着鲜明的民族风姿。作为一位带着鲜明的民族特色走向世界的中国作家，其本土化创美倾向对当今正面临着全球化冲击的中国文学有着重要的现实意义。

　　一 何其芳是走向了世界的中国作家

　　何其芳的诗歌和散文尤其是收在《预言》和《画梦录》中的那些精致冷艳的篇章在日本、俄罗斯、乌克兰、法国、美国、澳大利亚和东南亚一些国家都是受欢迎的作品，并引起了一些外国学者的高度重视。如日本的渡边新一、稻本郎、富山晋美子、秋吉久吉夫、阿部俊明、大沼正博，前苏联的契尔卡斯基和澳大利亚的庞尼·麦克道高尔等就一直热心于对何其芳的研究，并以其特定的视角和方法在何其芳研究上取得了引人注目的成就。为了更加深入地了解何其芳，不少外国学者还专程来到中国考察何其芳的文学踪迹，访问何其芳的亲朋好友，收集有关何其芳的各种资料并与中国研究者进行广泛交流，凡此种种，皆有力证明何其芳是一位冲出了国门并产生了一定世界影响的中国作家。

　　二《预言》的民族风姿

　　何其芳作为“汉园三诗人”之一虽曾加入现代派诗人的众声合唱，并曾一度倾心于西方现代象征主义，但中国古代文学尤其是唐宋诗词对他的深潜影响又从

　　根本上决定了他30年代初期的诗文创作中西交融和古今交融的艺术风貌。从30年代初期的颇有晚唐温李之风的诗文创作到建国后的力排众议亲评《红楼梦》、李贺、李商隐和李清照再到力倡现代格律诗与创作旧体诗，均有力证明这种民族传统文学情结在何其芳身上是明显而坚韧的。由于这种情结的内在驱动，使在新文学潮流中的与时俱进的何其芳，事实上成为同时代诸多作家中受古代文学脉流影响最为明显者之一，因而其文学创作的中国作风与中国气派也最为鲜明。

　　他第一部诗集《预言》中的那些诗作，正是他“纯诗”创作观的具体实践。其“佳人芳草”的结构、凄美精致的意象、冷艳的色彩、青春的感伤、“可爱的”忧郁与温柔的氛围，都酷似李商隐等人的风格。像李商隐一样，何其芳也是描情状意的高手，即使是最抽象的情思在他的笔下也变成了有声有色、流芳溢彩的优美意象。何其芳在《预言》中对我国古典象征主义方法的运用，虽然未能创作出上述如李商隐之作那样成就很高的名篇佳句，但也倍增了他早期诗作中那种古典风味的凝炼、含蓄与典雅。

　　三《画梦录》的中国特色

　　何其芳《画梦录》既无西方现代象征主义常有变形与荒诞，也无西方现代象征主义常见的宗教神秘，而是一种深得中国古典诗文神韵的诗化境界，一种中国民族诗弦外之音、言外之旨、象外之义和清丽隽永的写意之风。它含蓄而不晦涩、蕴藉而不夸张、迷蒙而不艰深、神秘而不荒延。和《预言》一样，尽管它也深深浸润着西方现代象征主义的影响，但承续传统，弘扬古典，中西交融，为我所用，别创新体显然是它在艺术上的突出特征，因而同样有着鲜明的中国作风和中国气派。

　　四 何其芳文学创作的当代意义

　　何其芳是一位为20世纪中国文学作出了宝贵贡献的诗人和散文家。他的《预言》是中国新诗宝库中的珍品，他的《画梦录》更是中国现代散文的精典之作。他有着丰厚的古典文学素养，深深的传统文学情结，同时也具有广阔的文化胸怀和开放的文化心态，故能在立足民族文学的基础上，勇于接纳西方的新潮文学艺术。他坚持古为今用，洋用中用、立足自我、博采众长，矢志探索，锐意创新。他是一位汇纳中西、融合古今的作家，一位探索创新、与时俱进的作家，一位有着鲜明中国作风和中国气派的作家，同时也是以这种风格和气派走向了世界的作

　　家。

　　(摘自陶德宗：《带着民族特色走向世界的何其芳》，原载《涪陵师范学院学报》)