中国儿童文学的民族叙述

　　1932年，27岁的左翼作家张天翼的第一篇童话小说《大林和小林》于1月20日在《北斗》二卷一期上开始连载，其单行本于1933年10月由上海现代书局出版。这部作品对旧中国表现出强烈的批判精神，其针砭时弊及潜移默化的讽刺，具有现代风格。很显然，这与他新中国成立后创作的儿童文学代表作《宝葫芦的秘密》《罗文应的故事》等宣扬积极进步、爱学习的好少年的作品风格有明显不同。可以说，这部童话作品表现了张天翼童话创作的多元风格。

　　在《大林和小林》中，张天翼运用了一分为二、最终归一的讲述方式，让两兄弟截然不同的命运始终牵引着孩子们的心。小说前半部分主要讲小林的命运，后半部分讲大林的命运。被怪物追杀的两兄弟分离后，小林被坏狐狸捡到，见到昏庸的国王，被卖，遭遇吃人的四四格，杀死他，又出现第二四四格，再杀死，居然还有个第三四四格，差点丧命的艰难逃离……大林呢，被另一个狐狸碰到，把他当成升官发财的工具送给大富翁做儿子，如此他开始被过宠服侍，开始肥胖、开始懒惰和不思考、逐渐失去人性。相比之下，小林部分的故事情节更为紧张和跌宕，大林部分的内容更为新奇和夸张。

　　让我们先来看看小林所受的苦吧！小林被卖给四四格做劳工，没日没夜地制造金刚钻，“……一些像泥土一样的东西，放到一个桶里去搅。搅上三天三夜，流下十几身汗，就制出一百颗金刚钻，每一颗金刚钻可以卖十万块钱，四四格当然是很阔气很阔气的了”，同时还要伺候大胃口的四四格吃饭，光是早饭就要吃“五十斤面，一百个鸡蛋，一头牛”。四四格还常常打他，“只要小林一看别处，打一个呵欠，四四格的鞭子就‘啪！’打到背脊上。”种种描写展现出小林境况的可怜和痛苦，让人不得不担心他之后的命运，也联想到二三十年代资本家对劳工甚至童工的压榨。“哪里有压迫，哪里就会有反抗”，觉醒后的小林和小伙伴们经过协商，决定打死四四格。读到这里，孩子们应该能够受到小林勇气的感染，明白了只有敢于和恶势力抗争、不畏艰难的态度才能生存，否则只有被剥削和受压迫。

　　《大林和小林》最突出的艺术特点是夸张、荒诞手法，这种手法被作者使用得出神入化。不妨举一例，大林被送给无子的大富翁叭哈当儿子后，过得很不错。他被改名叫唧唧，身边有200个听差伺候他。在皇家小学校参加赛跑那一段，张天翼运用夸张表现荒诞到了极点，极具艺术韵味。

　　这次赛跑是5米赛跑。参加赛跑的一共是三个：一个是唧唧，还有一个是乌龟，还有一个蜗牛。……

　　乌龟伸长了脖子，拼命地爬，背壳上油亮亮的，好像出了汗似的。唧唧用了全身的力，想要赶到乌龟前面去，唧唧张着嘴，又重又厚的下巴肉就挂了下来，一晃一晃的。蜗牛也非常努力，把两根触角伸得长长的，用劲地往前面奔。

　　所有的观众都来看这5米赛跑。大家都拍着手叫着。跑了三个半钟头之后，大家更叫得厉害了。

　　“只有一米了！只有一米了！”……

　　又过了两个钟头，跑到了。……

　　等了一下，有人挂出一块牌子来，牌子上写着：

　　五米赛跑：第一——乌龟，第二——蜗牛，第三——唧唧

　　一共跑了五小时又三十分，破全世界记录！！

　　大林同乌龟和蜗牛的赛跑，只有五米，跑了五个多小时，还只得了个第三名？实在是太滑稽可笑了，想必看到这里的孩子们都能笑出声来，同时内心里也一定感受到：“这个人实在是太胖、太没用了吧！”

　　张天翼曾评价自己创作儿童文学的态度是：“只要不是一个洋娃娃，是一个真的人，在真的世界上过活，就要知道一点真的道理”。他从没想过要给孩子们一个完美的世界，因为那是不可能的，他引导孩子们自己思辨善恶美丑、学会面对现实。《大林和小林》创作于解放前，时值日军侵华，侵占中国大片领土，国民党当局实行不抵抗政策，一些无良资本家乘机从中谋利，老百姓受欺辱、受压迫，生活极端苦难。张天翼就是想通过这部作品告诉少年儿童们：这个世界是什么样子，我们该怎么办。其中，激发孩子们反抗意识和斗争精神，深刻认识抗战时期的各种怪现状和阴暗面，是其创作这部作品的重要原因。小说中有很多奇幻笔调对大林好吃懒做的寄生生活进行了讽刺：

　　那200个听差伺候着唧唧吃饭，无论唧唧要吃什么，都用不着唧唧自己动手。那第一号听差把菜放到唧唧口里，然后第二号扶着唧唧的上颚，第三号扶着唧唧的下巴，叫道：“一、二、三！”就把唧唧的上颚和下巴一合一合的，把菜嚼烂了，全用不着唧唧自己来费劲。……第六号就扶着唧唧的上颚，第七号扶着唧唧的下巴，用力把唧唧的嘴扳开大大的。第八号用一根棍子，对唧唧的口里一戳，就把嚼碎的东西戳下食道去了。所以连吞都用不着自己吞。

　　又有：

　　唧唧想要笑，可是笑不动。唧唧对听差们打了一个手势，意思是说：“来呀！我要笑了。”于是第一号听差和第二号听差把唧唧的脸拉开，唧唧才能够笑一下。过了一会，唧唧又打了一种手势，意思是说：“来呀！我要唱歌。”唧唧要唱歌，也是用不着自己烦神的。于是第三号听差代替唧唧唱起来……

　　这种夸张描写是贴合真实生活、能够让孩子所理解的，吃饭、发笑、唱歌、哭泣这样的事情只有自己才能完成，而大林都要让仆人代替来做，自己还认为“真享福呀，真享福呀！”这难道不是很愚蠢、而且是丧失了人的本性的荒唐之举？

　　儿童对于事物的好坏往往有着直观的感受，比如，小白兔代表着善良弱小，小猪代表着呆笨或不够聪明，大灰狼代表着凶恶和残暴，张天翼很好地把握住了儿童这一认知特性。在《大林和小林》中，他用动物来指称不同阶层，构建出了一个人与兽混杂、具有鲜明象征意义的现实世界，而且，其各个角色特点鲜明，极易打动孩子们的心。好坏、美丑、善恶等普通的价值判断，通过狐狸、猎狗等动物的行动充分体现了出来。比如在作品中，小林是被狗绅士皮皮和狐狸商人平平捡到的，大林是被狐狸律师包包遇到的，这里出现的平平和包包是狐狸两兄弟，他们一个把小林当成商品卖掉，一个把大林当成礼物赠送，虽处理方式不同，但都表现出自私、投机、无情的本性。在中国的传统文化中，狐狸一直被比喻为奸诈狡猾的人，所谓“豺狼当道，安问狐狸！”再有狗绅士和四眼猎狗巡警都是狗的形象，这里寓意当时统治者周边的“狐群狗党”，善于阿谀奉承、耍弄手段，是投机倒把和不务正业的一群人。

　　小说刻画的国王这个形象，也极具深意。从外形上来看，“国王年纪很老了，很长很长的白胡子拖到了地上，走路走得一不留心，他就会绊住自己的胡子摔跤。”又老又长的胡子是他的标志，表明他多年未变，封建保守；从性格上来说，他是个爱哭的国王，摔了一跤就哭，鳄鱼小姐拉着他的胡子了他也要哭，亲王不小心扯到他的胡子他还要哭，这是一个软弱没用的国王；从制度上来说，他随时从口袋里拿出一本法律书来，总是随口地宣布法律，如“法律第三万八千八百六十四条：皮皮如果在地上拾得小林，小林即为皮皮所有”、“法律第三千六百八十七条：鳄鱼小姐如果追红鼻头王子，即须把鳄鱼小姐赶出去。赶出去！赶出去！”可看出法律只是统治者推行专制、鱼肉百姓的工具，在这里得到了充分验证。大富翁叭哈对国王说一句让包包做大臣吧，国王便马上让包包做了大臣……种种透于纸面的荒诞言行及场景，既潜移默化地讥讽了统治者昏庸、官商勾结、欺凌弱小的丑态，也充分展现出了毫无公平可言的社会现状，其命意真是引人深思。

　　当大林和国王一行乘坐的火车坠海后，一群来迎接的人却没有半点救人的行动，这里又着力体现出官僚和乡绅的形象。海滨市长平平首先发言，说：“海里恐怕不大卫生，空气也不好——更何况那里根本没有什么空气”，宣布请大家先来研究研究；海滨商会会长对救人要花钱提出了质疑，“花钱打捞国王，这究竟划算不划算？”救出唧唧少爷后，“他给不给报酬？”“谁花钱谁捞，谁就捞得到好处”；慈善会会长提议大家捐款，却想把款项挪为己用。还有“许多很有学问的绅士”，大家总是一番交头接耳、叽里咕噜，却商量不出任何对策。层出不穷的闹剧场面，各种荒唐、算计、无能无用的人物形象可真是让人过目不忘。

　　作品各个人物的命运结局也引人思考。渐进尾声时，故事的两位主人公又相遇了，只不过两兄弟已经互不认识。不同的命运和遭遇造就了不同性格，小林已经成为了一名火车司机，大林则要坐火车到海滨和蔷薇公主结婚。海滨正闹饥荒，刚好有四车救济粮可以一起拖过去给灾民，可是大林及一群统治者们不同意拖运粮食，因此小林拒绝再开火车。小林说：“那我们不干！不让我们运粮食，只叫我们运这一列车废物，那我们不干！”说完就回到机车上，把机车开走了。大林在听到“小林”这个名字时，他想到：“这个名字好熟呀！”“他仿佛记得这个什么小林和他有过一点什么关系似的”，可怎么想也想不起来了。此时的小林显然已经具有工人阶级品性，体察劳动人民的疾苦，并且具有正义、勇敢的精神。而大林竟连亲人都忘记了，实在让人倍感可怜和悲哀。可怜之人必有可鄙之处，他已经沦为剥削阶层的一员，其嘴脸和心态都已经被异化了。在故事结尾处，小林拒开火车，大林所坐的火车只好由怪物来推动，但是怪物只会用蛮力，在下坡时还猛推一把，火车无法停住，直接冲进了海里。大林被鲸吞下，因为身体太大不能被消化又被吐出，大林被蚂蚁、蜜蜂所救，最终还是要求前去富翁岛。富翁岛上遍地冷硬的金银财宝，没有任何的水和食物，有钱也无处花，大林最终再也站不起来了。而拒开火车的小林虽一时被捕，但在审判时得到了来自工人、农民、教师、作家、艺术家和科学家的声援，最终获得了自由。

　　总之，张天翼从儿童接受能力和审美习惯出发，通过大林和小林这对亲兄弟的不同遭遇，不但反映出20世纪30年代的社会态势，辛辣地揭示了剥削阶级唯利是图、昏庸无耻的一面，也深刻地传递了这样的主题，即“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”，劳动人民的力量是无穷的，正义和光明是不可被征服的。因此，他以童话的喜剧的艺术手法，把儿童引入对真实世界的思考，虽然是奇幻虚构，而其实主题严肃且真切。张天翼的这篇具有深刻现实意义的童话，留下了时代的烙印，为中国的儿童文学开辟了民族化叙述的新道路。此外还需提到一笔的是，我国现代著名漫画家华君武曾为1956年版的《大林和小林》作了插图漫画，既极大丰富了故事的情节性，也增添了趣味性。其所画的角色形象，已印入了几代小读者的脑海中。