从《压迫》看丁西林独幕剧的机智幽默

　　《压迫》1926 年1 月发表于《现代评论》一周年增刊。讲述发生在北京的一件由租房引起的故事：房东太太整天在外打牌，唯恐家中未婚的女儿与房客发生“自由恋爱”，不愿把房子租给没有家眷的男房客，最终，萍水相逢而又都是单身的男女房客联合一致，假扮夫妻，终于租到了房。它揭露了当时社会有房者和无房者之间的矛盾，嘲弄顽固的房东太太，赞美机灵的男女房客。这部作品通过机智幽默的人物和语言构成了丁西林喜剧特有的机智幽默的整体风格。

　　一、从作品德整体风貌来看

　　钱理群在《中国现代文学三十年》中认为丁西林是“独创了机智与幽默喜剧”，可以说，机智幽默是他作品的整体风格。同时，王瑶先生在《中国新文学史稿》中说：“他能把握住喜剧的情调，以极经济的手法和精粹的对话，写出亲切而轻松的场面。下笔恰到好处，‘趣味’是含蓄的而非刺激的，完全是英国幽默风的手法。”这两段话很好地概括了丁西林独幕剧的这种风格。丁西林最初发表这一剧本时，在剧本前面附有一封写给已逝友人叔和的信，在信中说“这篇短剧是贡献给你的。这剧里主人的一种可爱的特性”、“你是一个很有humor 的人，一定不会怪我写一篇喜剧来纪念一个已死的朋友。我的生性是不悲观的，然而你可以相信，我写完了这篇剧本，思念到你，我感觉到的只是无限的凄凉与悲哀。”

　　这封信交待了创作这部剧的最初目的和其他一些情况，同时也反映了作者的一些基本观点。一方面，丁西林的喜剧风格是“含蓄的而非刺激的，完全是英国幽默风的手法”，从人物语言到矛盾冲突的设计处处体现着“机智”。这与丁西林对喜剧的理解有关。丁西林1914年夏赴英国，在伯明翰大学攻读物理学和数学。留英期间，他广泛阅读英文书籍，通过阅读萧伯纳、高尔斯华绥、易卜生等著名戏剧家的作品，对戏剧发生兴趣并深受英国机智喜剧的影响，认为“闹剧是一种感性的感受，喜剧是一种理性的感受，感性的感受可以不假思索， 理性的感受必须经过思考”，并主要诉诸于观众的理智，所以在他的戏剧作品中我们感受到的并没有国外或者国内某些剧作家的强烈、狂放、夸张的喜剧风格，也没有强烈的辛辣和讽刺气息。读丁西林的作品，我们感受到的是一种轻松活泼的非为，是一种浓郁的风趣幽默的趣味，这种趣味含蓄隽永亲切平和，同时还处处体现着主人公的机智。在《压迫》一剧中，男女房客对房东太太是构成戏剧冲突的两个方面，但是作者在处理这一戏剧冲突过程中，更多的并不是把矛盾双方至于激烈的不可调和的冲突中去，而是通过男女房客的巧妙设计，将看似不能调和，非要巡警来处理的矛盾迎刃化解。

　　在女房客到来之前，男客运用充满机智的推理揭示房东太太不同意租房的不合理性：小姐和太太都是房子的主人，都有权决定租与不租，既然当初小姐受了定金，就是同意将房子租给自己，由此男房客就把房东太太的租与不租的问题化解为退与不退的问题，租与不租是要有房东决定，但退与不退则只能由房客自己决定。男客随时抓住房东太太说话的漏洞用反诘句步步进逼，痛加驳斥处处透露出机智的锋芒。丁西林戏剧之中随处可见这种机智理性的光芒。不论是人物的设计，矛盾的处理，处处显露出作者者过人的聪慧，机敏。不过，丁西林喜剧中更为人称道的机智，表现在处理喜剧冲突时人物身上所表现出来的随机应变的急智。《压迫》中后半部分冒雨前来的女房客为这种急智创造了充分的条件，女房客也是单身，也急于租到一处房子居住，同样也不符合房东太太的准租标准，这样他们不约而同想到假扮成一对夫妻来共同对付顽固的房东太太。这显然是灵机一动的急中生智，但有丝毫不给人以突兀感和不真实感，显得恰当自然。更令人拍手叫绝的是，他们扮演的还是一对“正在闹矛盾的夫妻”。

　　有研究者认为丁西林的独幕剧中存在着一个“二元三人”模式，也就是说在构成整个戏剧冲突的两极中，冲突双方所涉及到的人数被大大压缩。少则三人，多则也不过五六人。确实，“二元三人”模式在丁西林早期独幕剧中被广泛使用。在《压迫》一剧中，出场的人物有男客人，女客人，房东太太，老妈，巡警这五个人，五个出场人物之外，还有一个从头到尾根本就没有出过场的房东太太的女儿。在这些人物之中，真正构成激烈戏剧冲突的只是早已经付下订金的男房客和一开始并不知情的房东太太两个人。从剧情的前半部来看，男女主人公各说各话，僵持不下，似乎一切矛盾冲突的最终解决只能依靠巡警。但这个时候冒雨而来的女房客的出现使巡警的角色成了一个单纯的走过场，并且消解了他身上肩负的化解戏剧冲突的重要使命。女房客也是前来看房，当获知房子已经被租出去，便准备起身离开。她本来处在整个戏剧冲突之外，但是由于男房客的机智，使女房客一下子被卷了进来。这样就真正构成了戏剧冲突的“二元三人”。而剧中始终未出现的房东太太的女儿并不是一个可有可无的角色。剧本一开始便在一个紧张激烈的矛盾冲突下展开，与作为预设的男房客与房东女儿之间的约定密不可分。其次，房东女儿与房东太太之间其实也是一对暗含的尖锐对立的矛盾，他们代表了截然不同的价值理念。只不过他们之间的冲突作为一条隐性的线索贯穿整个剧中，而且最为独幕剧，要求人物与情节的高度集中，整场戏剧冲突中房东女儿只是起了一个引起矛盾冲突的这样一个作用，并没有必要出场，所以作者干脆让这个“重要人物”干脆只出现在出场人物的口中。