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《雨巷》这首诗写于1927年夏天。《雨巷》这首诗就是他的孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。这种心情的表现，交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的是诗人戴望舒前期的代表作，这是一首既具有音乐美，又具有朦胧美的象征诗。这首诗发表后，戴望舒获得了“雨巷诗人”的美称。这首诗之所以征服了无数读者的心，在于这首诗中所表现出的“四美”：意境的朦胧美、情感的含蓄美、形式的音乐美和新颖的象征美。 《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，和那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。具有音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，在构成《雨巷》的意境和形象时，诗人既吸取了前人的果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心，《雨巷》则想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香结着仇怨的姑娘的形象，与古典诗词中旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词的作品有出入，表现了更多的新时代气息。“丁香空结雨中愁”没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希望和幻灭的情绪，在表现时代忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第二，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情。诗人依据生活的经验又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺想象的产物。 《雨巷》的诗歌创作，大体可分为前、中、后三个阶段。其早期的诗歌作品，多以抒发个人情感为主，情调比较低沉，有较多的感伤气息。他的第一部诗集《我的记忆》中，收录的作品大多都是情诗和愁诗。 戴望舒的诗歌作品虽然不多，而且大多是短诗。但在诗歌艺术上，却呈现出了独特的成就与魅力。他的诗歌中包含的多种思想艺术气质，都显示着新诗的发展与流变的种种动向。新诗发展的历史从本质上说是一个大浪淘沙的过程，多少名人一时的所见所闻随着时光的流逝只剩下文学史的价值，不再具备文学本身的价值；而戴望舒的诗虽几经命运沉浮，却始终魅力不减，风流了几十载。 《雨巷》是诗人戴望舒前期的代表作，这是一首既具有音乐美，又具有朦胧美的象征诗。这首诗发表后，戴望舒获得了“雨巷诗人”的美称。这首诗之所以征服了无数读者的心，在于这首诗中所表现出的“四美”：意境的朦胧美、情感的含蓄美、形式的音乐美和新颖的象征美。戴望舒对中国现代派诗歌建设的一个重要贡献。象征派诗人追求的是把强烈的情绪寓于蒙胧的意向中，戴望舒创作与接受的审美标准正是使诗歌处在表现与隐藏自己之间，就是诗歌的蒙胧美。在他的成名之作 《雨巷》中，诗人构筑出了一个富于浓重抒情色彩的意境，蒙胧之美被表现得淋漓尽致。像梦中飘过／一枝丁香地／我身旁飘过这女郎；／他静默远了，远了／到了颓圮的篱墙／走进这雨巷。”诗人把自己化身为雨巷中徘徊是抒情主人公，他在被蒙蒙细雨笼罩着的小巷中，内心怀揣着一个朦胧的原望：“我希望逢着／一个丁香一样／结着愁怨的姑娘。” 然而，她竟也默默无语，终是朦胧地、像梦一般地从诗人的身旁飘过，走进了寂寥的雨巷，留给诗人的是飘然而逝的希望。同时《雨巷》还是以古诗意象进行抒情的典范。它有浓郁的象征色彩，那孤独的“我”、梦般的“姑娘”、寂寥的“雨巷”，都有强烈的象征意味；“雨巷”的泥泞阴暗，没有阳光与温暖，狭窄破败，正是沉闷窒息的黑暗现实的写照，皎洁妖媚又带苦涩的丁香一样的姑娘正是希望、理想与一切美好事物的假托。诗的想象创造了象征，象征反过来又扩大了想象，它使意境蒙胧，一切都没有明说一切都在不言中说清，深得象征诗朦朦胧胧的意向。 戴望舒的诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美。音乐美主要是指音节和韵脚的和谐、统一，使人的阅读琅琅上口、富有乐感。《断章》一诗更突出了诗人追求音乐美的特点。该诗一共八句，每句八字，分前后两节，且在诗中加入了古典诗歌所具有的韵味，极似一首婉约小令。在第二辑《雨巷》六首中，诗形也大多整齐，十分注重音乐性。例如《雨巷》，在梦幻与现实的不断交融中，ang韵反复出现，，把人笼罩到其中，好像在倾听一首低回的歌唱。不论诗人的创作风格怎么变化，音乐美仍然是戴望舒诗歌艺术的特点之一。戴望舒从诗体上走向散文化，无疑对他在革新语言上产生影响，他用现代派的自由体抒情方式来表现诗歌的情绪，使诗歌显得更加朴素、自然、亲切。当然，戴望舒的诗歌艺术除了以上三个方面的特点外，还具有其他方面的特色。其中最为突出的就是他在诗歌中多种手法的运用。如通感、比喻、顶针、拟人、象征、重叠、复沓等。戴望舒是一个感情至上的抒情诗人。他主张在平淡的生活里发掘诗的思想感情，显示复杂微妙的情续的颤动与飘然的意绪，写出多元素、多层次的心理内容，不是去表现一种意思或思想，而是去表现一种幽深而又细微的感觉或情绪。戴望舒仍不失为一个正直的，流淌着新鲜血液的优秀诗人。他的诗歌中所包含的多种思想艺术素质，都显示着或潜存着新诗的发展与流变的种种动向。他不倦探索的足迹，为年轻的中国新诗作出了自己的贡献，给后人留下了宝贵的艺术珍品和一笔艺术财富。 戴望舒是一个理想主义者，他对政治和爱情作理想主义的苦苦追求，但其结果，却是双重的失望。在他的诗中，姑娘的形象往往寄寓着他的理想，而孤独的游子的形象则往往是诗人自己。他的诗常常表现出游子追求理想的命定的徒劳，而这里的特点恰好又是对没有希望的理想所付出全部的希望与真情。他的成名作《雨巷》里的那位丁香一样的姑娘，显然受到命运的打击，但她没有乞求或颓唐，她是冷漠和高傲的，她仍然是那样的妩媚动人，她在沉重的悲哀下没有低下人的尊贵的头，像一面旗子一样地忍受着落到头上的磨难。诗人在这里坚持了人的尊严和顽强生命力的思想。惶惶不安的人和无法实现的理想，这就是戴望舒诗的悲剧主题。 诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。孤独一人徘徊在悠长悠长的雨巷。给人一种美的感受，朦胧美是《雨巷》的一大特点，文章共显出“四美”，分别是：意境的朦胧美、情感的含蓄美、形式的音乐美和新颖的象征美，给文章增添了色彩。
《雨巷》是诗人早期的成名作，它大约写于1927年的夏天，发表在1928年8月出版《小说月报》第l9卷第8号上，叶圣陶先生赞誉此诗“替新诗的音节开了一个新的纪元” ，戴望舒也因此得到了“雨巷诗人”的称号。戴望舒(1905—1950)字丞，祖籍江苏南京，出生于浙江抗州大塔儿巷八号。他的思想，创作历程是艰难而曲折的，他是中圜新诗发展史上一位里程碑式的人物，是中国三十年代“现代派”的代表诗人，中国左翼作家联盟的最早成员之一，又是卓越的外国文学翻译家、俗文学研究者、别具一格的散文作家，香港抗战文艺运动的积极活动家。 他一生出版过四部诗集： 《我的记忆》(1929年)、《肇舒草》(1933年)、《望舒诗稿》(1937年)、《灾难的岁》(1948年)。《戴望舒诗全编》增收1947年所作的《即兴涛无题》及漏收的1946年1月10日香港《新生日报》发表的小诗《断章》，他一生创作诗作94首。戴望舒早期的诗作表现的是一种追求与苦闷的情绪。其中《雨巷》是他早期表现感伤情怀的代表作。 ’ 《雨巷》一诗就内容看，格调不高。全诗共七节，每节六行。诗人从日常生活实际出发，描绘了梅雨季节江南的小巷，阴雨连绵，诗人怀着痛苦的心情，撑着油纸伞独自在悠长寂寞的小巷墨徘徊。诗章的开始是悲怆的。“我”的希望何在》“丁香一样”的姑娘梦幻般出现了，诗人用三个排比句铺写了一位“丁香一样”眈姑娘，惟妙惟肖地描绘了姑娘的神态是“哀怨又彷徨”，展示了诗人 内心对这位姑娘的丰富情感，终于姑娘和“我”相遇了。动作足和“我”一样“撑着油纸伞”，“默默行着”，表隋“冷漠、凄清又惆怅”。然而姑娘仅仅投来太息般的眼光，便默默无言，飘然而过，继而在“我” 的视线里消失。强调一切都是一场梦，忧惚迷离。这位“丁香一样”姑娘来了又去了，希望幻灭了。“我”仍然孤独地“行”在这悠长的雨巷里，在“我”继续希望、期待中结束全诗。 《雨巷》写景言情，细致缠绵，通过“我”和“丁香一样”的姑娘的雨巷邂逅，表现了一种凄清哀怨、孤独抑郁的情绪。艾青在《望舒的诗》里指出：“他所采用的题材，多是亲身所感受的事物，抒发个人的是遭遇与情怀。所可惜的是他始终没有越过个人的小天地一步，因之，他的诗的社会意义就是有了一定的局限性。” 但是，《雨巷》却是一首艺术性很高的优美的抒情诗，它宛曲含 蓄，耐人吟咏。在抒情上运用象征方法，富有浓重的象征色彩，是《雨巷》艺 术上一个重要特色。象征主义表现方法不是对现实生活的机械简单的描摹，是以带有强烈的主观色彩的客观事物为描写对象，用暗示隐喻等表现瞬息多变的思想，含蓄精妙的感情。这首诗表面上是写对一个“丁香一样”的姑娘的追慕和美好理想破灭后的惆怅，实际上却像象征着当时一部分青年知识分子的精神状态。绵绵细雨的小巷，撑着油纸伞的“我”，飘然而来又飘然而去的“丁香一样”的姑娘，这些奇特想象构成了一幅朦胧幽微的画面。诗人描绘的凄风苦雨、狭窄破败的“雨巷” ，使人感到沉__闷窒息的时代气氛。1927年夏天白色恐怖笼罩全国，蒋介石对革命群众进行血腥镇压，人民群众蒙受巨大的灾难，国家的前途危在旦夕，造成中国历史上空前的黑暗。大革命退潮后，一部分青年知识分子因为一时找不到出路，陷入苦闷彷徨之中。那种痛苦的心境恰似寂寥雨巷中的行人，诗中那个在悠长“雨巷”里撑着油纸伞的诗人，既是现实生活的写照，又是充满象征意味的抒情形象。诗中的丁香又叫百结，叶似茉莉，花有紫白两种。初春开花，细小结丁香，清香袭人。“诗人以丁香作喻，用通感手法把姑娘的‘颜色’(视觉)、‘芬芳’ (嗅觉)、‘愁怨’ (感觉)、‘梦中飘过’(幻觉)的行态表现出来” 。“丁香一样”的姑娘，实际上只存在于“我”的希望之中，是诗人理想、希望的象征。姑娘、丁香，使人联想起甜美的恋情，但是它又超出恋情，是内含更深广的人生感伤。雨巷的狭长阴湿和蒙蒙细丝，暗示了诗人迷茫寂寞、空虚惆怅的情调，“我”在雨巷中等待姑娘但始终一无所获，暗示了追求理想的徒劳和由此产生的愁闷情绪，那“丁香一样”的姑娘梦幻般出现又幽灵般消逝，可望而不可及，更暗示了大革命失败后诗人所感到的美好理想的飘忽不定和失望、幻灭的内心情感。十分含蓄地表现了诗人在政治受挫、追求失败、理想失意、爱情不顺时的渴望和忧郁，希望排遣而又无法排遣的心境，热切追求而又求之不得的心情。他孤寂，因为他得不到同情与理解，他悲愁，因为他有太多的失望、太重的痛苦。这种“感伤的声音，对时代的洪流是回避的”。 《雨巷》的内容含蓄而不晦涩，又没有神秘色彩，它在优美 的意境中寄托幽远的寓意，它不象浪费主义诗歌那样放流无羁，也不象现实主义诗歌那样客观写实，而是“在梦里泄露自己的潜意识”。《雨巷》在形式上也具有象征主义诗歌的特色，它具有回荡的旋律和流畅的节奏。《雨巷》十分注重音乐性和节奏美。这首诗音调和谐，节奏舒徐。从那重叠声音所唤起的怅惘感觉中，我们可以看到魏尔仑《秋》的影子，而那流畅的节奏和优美的旋律，又实践了魏尔仑音乐先于一切”的主张，全诗选择有eng韵的词尾组成双声叠韵的词汇诸如“惆怅” “迷茫” “彷徨”等，使ang的音响在全诗流动一韵到底，谱写了既嘹亮又舒缓，既飘忽又蕴藉的节奏。全诗共七节，每节六行，各行长短不一，形成参差错落之美。诗人摆脱格律诗的束缚，努力追求旋律的回旋、流畅、优美。 尽管《雨巷》色彩灰暗了些，情调低沉了些，但它是“现代派”抒情诗的楷模，显示着诗人卓越的艺术才华。 《雨巷》写成不久，戴望舒意识到在诗中过分注重音乐的因素，束缚了诗情的表达，便毅然冲破这种束缚，写出了具有散文美的自由诗《我的记忆》。抗日战争爆发后，民族解放战争的圣火冶炼了诗人，使他在思想上发生了剧变，终于从狭窄悠长的“雨巷”中走出来，开始伸出“残损的手掌”抚摸这美丽辽阔而弹痕累累的祖国河山，显示了诗歌创作的更高成就。
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76.【2018山东省临沂市】 3.下列句子中加点的成语使用不恰当的一项是（） A.临沂市第八届全面健身运动会，发令枪一响，近万名健身爱好者忘乎所以地向终点——市文化广场奔去。 B.认认真真地读上几本，研究几个人物，深究几个案例，吃透这些材料，让它化为自己的血肉，写作上就会左右逢源。 C.有些不良媒体为吸引眼球，不惜断章取义，制造噱头，失实报道，不仅误导了舆论，更对当事人造成了伤害。 D.《经典用流行》将诗词和音乐相融合，古典高雅的韵味和现代美的韵律相得益彰，让传统文化在古今现实中得到传承和发扬。 【答案】A 【解析】试题分析：忘乎所以，指因过分兴奋或得意而忘了应有的举止。贬义词。 点睛：此题主要考查正确使用词语（成语）的能力。在平时的复习中应养成规范使用汉语言文字的习惯，不要被一些媒体的错误用法所误导，并注重积累。积累一些常见的近义词、易错词，注意区分近义词中不同语素的含义，做题时根据语境分析哪个更合适；更重要的是在阅读中培养语感，注意词语使用的语境。
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中国文学博大精深，在中国的文学史上不乏经典著作、经典语录，下面为大家整理了一些句名著经典，再忙也要让孩子摘抄下来，写作绝佳素材！现代诗歌 95.可上九天揽月，可下五洋捉鳖。 ——毛泽东《水调歌头·重上井冈山》 96.踏遍青山人未老，风景这边独好。 ——毛泽东《清平乐·会昌》 97.你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃。你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天。 ——林徽因《你是那人间的四月天》 98.我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命。 ——徐志摩 《致梁启超》 99.悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 ——徐志摩《再别康桥》 100.草在结它的种子，风在摇它的叶子。我们站着，不说话，就十分美好。 ——顾城《门前》 101.黑夜给了我一双黑色的眼睛 ，我却用它来寻找光明。 ——顾城《一代人》 102.含着泪，我一读再读，却不得不承认，青春是一本太仓促的书。 ——席慕容《青春》 103.我只是个戏子，在别人的故事里，流着自己的泪。 ——席慕容《戏子》 104.愿你有情人终成眷属，愿你在尘世获得幸福。我只愿面朝大海，春暖花开。 ——海子《面朝大海，春暖花开》 105.从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。 ——木心《从前慢》 106.我不去想，是否能够成功，既然选择了远方，便只顾风雨兼程。 ——汪国真《热爱生命》 107.没有比脚更长的路，没有比人更高的山。 ——汪国真《山高路远》 108.你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 ——卞之琳《断章》 109.我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己。 ——舒婷《致橡树》 110.假如有人问我的烦忧, 我不敢说出你的名字。 ——戴望舒《烦忧》 111.为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。 ——艾青《我爱这土地》 112.卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。 ——北岛《回答》 113.酒入豪肠，七分酿成了月光，剩下的三分啸成剑气，绣口一吐就半个盛唐。 ——余光中《寻李白》 114.我们的缘很短，却也曾有过一回。 ——闻一多《当相遇已成往事》 115.很多人喜欢王尔德的金句：我们都在阴沟里，但仍然有人仰望星空。但是有多少人真正思考过，如何在阴沟里仰望星空？ ——鲁西西《鲁西西》 116.当我的与众不同，成为一种时髦，而众人都和我差不多了，我便不再唱这支歌了。别问我为什么，亲爱的。我的路是千山万水，我的花是万紫千红。 ——纪弦《不再唱的歌》 117.昨天又昨天，美还逃不出时间的威严 ——林徽因《题剔空菩提叶》 118.我达达的马蹄是美丽的错误 。我不是归人，是个过客…… ——郑愁予《错误》 119.白的花胜似绿的叶，浓的酒不如淡的茶。 ——冰心 《繁星·春水》 120.如果不曾相逢，也许心绪永远不会沉重，如果真的失之交臂，恐怕一生也不得轻松，一个眼神便足以让心海掠过飓风，在贫瘠的土地上更深地懂得风景。 ——汪国真《只要彼此爱过一次》
