宋人绝句鉴赏之六

江上　王安石

江上秋阴一半开，晚云含雨却低回。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。

　　王安石晚年退居江宁城东门与钟山（今南京紫金山）之间的“半山园”，饱览山光水色，写了许多咏物摹景的即兴小诗，往往诗意清新，构思新颍，字句洗练，艺术上达到一种炉火纯青的地步，被后人称为半山体（安石晚年自称半山老人，号其居室为半山堂），颇受两宋一些诗人的喜爱：黄庭坚称赞说：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗”；陆游也说：“卧听儿诵半山诗”；杨万里甚至夸张地说“半山绝句当朝餐”。这种咏物小诗究究美在何处呢?作为读者的一员，我们一道从《江上》入手来加以评赏吧。

　　首先，它美在为我们勾画出一幅动人的立体山水图。宋代著名画家郭熙在论画法时曾指出：“凡经营下笔必合天地。何谓天地，谓如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景”（《林泉高致》）。也就是说，作画之前要注意布局，要给人一种空间立体感。王安石的这幅江上图就很注意这一点。全诗四句，前两句写空中，后两句写地面，这是一个大的层次。写空中又可分成两个小的层次：第一句写江北“秋阴”，这是极目远望，写高空，第二句写低回“晚云”，这是由高到低，写低空。写地面也是如此，首先是缭绕青山，这是远景；然后写江上千帆，这是近景。同时，天空半晴到晚云含雨，陆上青山到水面千帆，景物、色彩也有一种对应。这样在构图上就形成了多种层次、多种色彩，给人一种立体空间、万物缤纷的生活实感。

　　其次，它美在善于表现景物瞬间的变化，把静物表现成动景。诗人站在江南的金陵，极目向远处的江北望去，天空是半阴半晴，阴晴无定。要说阴，云隙间却有夕阳的余辉，天空已逐渐开朗，要说晴，又晚云含雨，低低地在江面上浮动。天空也好，晚云也好，这都是静物，但在诗人的笔下却在不断变化，在静穆之中有种缓缓移动感。诗人抓住这移动中的一个瞬间，把它捕捉到画布上，并涂上对比度鲜明的色彩，因而产生一种层次分明的流动感。三、四两句更是如此。绵绵青山，这是大自然中的无生命实体，但在诗人笔下却蜿如龙蛇，着意缭绕。南宋词人辛弃疾写山的名句：“叠嶂西驰，万马盘旋，众山欲东”也许就是从中得到启发的吧！第四句“忽见千帆隐映来”更是给人一种气势飞动的感觉。“隐映”，与缭绕的青山有关，也与晚云含雨、秋阴半开有关，它们构成了浑一的意境，而白帆又与青山在色调上产生了调谐。总之，有了这一句，整个画面就从凝重、沉闷的气氛中解放了出来，给人一种豁然开朗之感，这说明诗人是很善于捕捉景物瞬间变化的。

　　再次，这首诗还美在耐人寻味，读后能给人以某种启示。秋阴半开、晚云低回，这种气氛总的来说是比较沉闷的，青山缭绕疑无路，更给人一种前途无着的压抑之感。“江北秋阴一半开”，似乎有了由阴转晴的趋势，但又逆转为“晚云含雨却低徊”。阴——半晴——浓阴，这不仅是天气变化，而且也是人的心理情绪上的变化，因为在低首徘徊的雨云之下，还有一个注意观察和感受着这一切的诗人。但最后一句“忽见千帆隐映来”，则如洪钟巨响，随着浩荡的千帆，带来一派生机，把读者从压抑沉闷的空气中也载运了出来：这时回过头来再看含雨晚云，无路青山，也许又是一番景象了。当然，这种启示究竟意味着什么，我们似乎不能指实也不宜指实，也不能同意有的分析文章的解释：从后两句中可“看出另一层深意，诗人不甘屈从阴暗，而是反抗阴暗，追求光明”；“以此比喻改革一定会冲破阻力”，“表明了王安石对变法仍充满了信心”。只能说，诗人在字里行间巧妙地暗含着对时事与某种人生哲理的深刻体验。这种思理是积极的，向上的，与婉约派词人李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的消极颓废的人生态度形成了截然不同的对比。它也能给人以某种暗示，这种暗示对人们如何对待生活，如何对待前途都会产生有益的启迪，它的内涵可以用读者自己的生活经验去填充。稍后受此启发的一些著名诗句，如北宋诗人秦观的“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声”（《秋日三首》），南宋诗人陆游的名句：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（《游西山村》），也许都是努力在用自己的生活经验表现这种启示和意趣吧！

青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来

　　附　录

《载酒园诗话》又编　清·贺裳

　　《江上》曰：“江北秋阴一半开，晚云含雨却低回。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”。《初晴》曰：“一抹明霞黯淡红，瓦沟已见雪花融。前山未放晓寒散，犹锁白云三两峰”。如此二诗，谓与唐人有异，吾不信也。

《石洲诗话》卷三　清·翁方纲

　　王半山“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来”，秦少游“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声”所祖也。陆放翁“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，乃又变作对句耳。